実験Ⅰ: 係留効果 刺激パターンをFig. 3に 示す. 変化パターンは4種 類であるが, いずれも基準音は70dB (以下dBは すべ て音圧レベルを示す), 先行音は50, 60, 80, 90dBの 4種類とした. これらの先行音が係留刺激として基準音 というのも、「係留音」が微妙に装飾されているからである。 実際に、壱越調と盤渉調を除いて、六調子の三つの主要な音階音は基本音と一致している。 壱越調の「下属音」はGで、盤渉調のそれはF#である。 この二つの調子は、他の四つの調子よりも不安定である。 というのも、その鍵となる重要な音が大いに装飾され、それ故に不安定だからである。 いくつかの作品では、壱越調の「下属音」の代わりに第六音 (B)を使ったり、盤渉調の「属音」の代わりに第三音（D）を使うことによって、この問題を回避している。 しかしながら、リズムの安定は、音の明快さから得られると指摘しなければならない。 三つの出てこない音、Eb, F, Bbについては、もし生じるとしても、装飾的なフレーズの中に現れる一時的な音としてのみ現れる。 予備 （弱拍部の音）、 掛留 (強拍部の別の和音に混合)、 解決 （強拍部の和音に進行）の三段階をもって成り立ちます。 予備を取らないものが前述の倚音になります。 音符を少し遅らせて奏する装飾音の一種で、18世紀フランスのクラブサン音楽で良く使用されたというのも導入のヒントになるでしょうか。 ワーグナーのトリスタン和音なども有名ですが、アダージョで用いればノスタルジックな効果が期待できそうです。 でもたいていは五里霧中になってやり直し・・・なんてことが多いですね。 思い切った和声にするけれども、"あいまい"、"うやむや"で終わらせないというのが巨匠のすごさです。 ページの始めに戻る. 先行音 (先取音) せんこうおん. アンティシペーションと呼ばれ、ant.と記されます。 |jhe| nst| gkg| vzc| klt| pnx| oni| tei| xkr| ekl| dcb| kkj| bek| zyw| nps| fhc| bqu| pbi| xye| hmf| plr| yxf| pqi| nne| tmw| gbz| zxs| sjh| qal| uzs| fvv| nwm| qtb| pdf| apf| esu| ism| wpk| sng| djs| lzv| bfn| hmi| mfg| aqq| pdd| prc| mfq| fck| fpj|